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    【2015年8月刊】聶海濱 情系山水樂享人生

    http://www.cnjishang.net 文章來源:冀商財富雜志 本網編輯:李金玲 時間:2015-09-02



        一個伏天酷暑的下午,記者尋著墨香走進河北著名書畫家聶海濱先生的“開元畫廊”工作室。

        一進門,一幅幅山水畫作撲面入眼,仿佛自己置身青山綠水。瞬間,暑意全消。在跟聶海濱先生交談的過程中,他不時流露出來的率真和坦誠,讓記者一改想象中“畫家都不茍言笑”的冷面形象。    

        勤奮執著  多獲名師點撥

        “我的第一位啟蒙老師是我的父親,沒有父親的鼓勵就沒有我今天的成就。”聶海濱滿懷感激地跟記者說。

        聶海濱1962年生于河北井陘山區,他的父親是軍工廠的宣傳干部,寫得一手好字。受父親影響,7歲的小海濱開始練書法,初始臨摹顏魯公和魏碑,并學習繪畫。從那個時候開始,藝術的種子在海濱幼小的心靈里了生根發芽了,從此他與書畫結下了不解之緣。

        “為了把一個頭像素描畫好,我經常熬夜到凌晨兩點,第二天起床我的眼睛經常是浮腫著的。我練習素描,畫人物頭像,父親給我做模特,練習到凌晨一兩點,我的父親就陪我到凌晨一兩點,我真的很感謝我的父親!”聶海濱回憶起往事,眼里閃現著淚光。

        海濱16歲那年,他的父親表達了自己對孩子的期望:既然從小對書法癡迷,考考河北工藝美術學校吧。

        為了能考進美術學校,聶海濱拜師當地文化館的高老師,高老師雖然不是名家大師,但是他對聶海濱的人生起到了引領作用。

     

    “他在我的藝術生涯中起到了重要作用,以前我畫畫是野路子,是高老師帶我走進了繪畫的正軌。為了跟住在縣城的高老師學習素描,我經常帶著自己的素描作品騎著二八的‘大水管’自行車行20里山路去縣城求學。記得有一次刮大風,我頂著刺骨的寒風穿過一條條曲曲折折的山路往縣城騎行,遇到一個大高坡,大風呼呼地,車輪不但不前進,反而越蹬越往后退。”聶海濱這樣回憶當初自己的求知若渴。

        功夫不負有心人,1980年,聶海濱以“拔尖”的成績考入河北省工藝美術學校。三年的系統學習,讓他的繪畫功底更加扎實。

        1983年,聶海濱畢業后被分配到正定文化館當美工。1994年,聶海濱下海搞裝修,自己畫裝修設計圖。在社會上“顛沛”到2006年,聶海濱決定從此以書畫為生,并開始專注于書畫的創作。所幸的是,這20年來,聶海濱盡管做的是美工、設計裝修圖紙這樣的活兒,卻也都與繪畫相關,這讓他沒有與熱愛的書畫絕緣,反倒使他的書畫作品慢慢地顯山露水,出了名堂,成了省里的名家,并成為了河北省書法家協會和河北省美術家協會的會員。

        “上蒼惜才”。聶海濱這些年雖然幾經漂浮,卻從未與藝術擦身而過。他在正定文化館工作時,名剎大佛寺里著名的《龍藏寺碑》和數不清的名家題辭匾額讓他醉心其間。他在石家莊市工藝美術研究所工作時,所長恰好是著名的書法家李松先生,李松是國內寫碑的大家,能與李松老師在同一單位工作,聶海濱占盡了學習書法的天時地利。1986年,聶海濱拜李松先生為師,跟他系統性地學習書法,一學就是三年。

        “我在沒有認識李松老師之前,寫字的路數只能算是‘野狐禪’,根本不知道書法該怎樣入門,我跟李松老師學了三年的書法,他教會了我很多,把我引入了書法正軌。”聶海濱說。他從臨摹《圣教序》開始,后來又臨摹《爭座位》,然后就轉入了漢隸《張遷碑》《廣武將軍碑》《龍門二十品》,以及《汝南王修治古塔銘》,他最喜歡臨摹的是王羲之的《神雕序》,盡得古人奇逸雄放、拙樸之美。

        后來,聶海濱到河北省文聯幫忙,旭宇、趙貴德等一批大師都成了他的嚴師益友。于是,聶海濱又有幸與著名書法家旭宇先生請教帖學以及碑帖結合行草,走上了碑帖結合的行草書創作之路。

        數年苦心孤詣,可謂收效頗豐。


        書畫合璧  相得益彰

        聶海濱,字禾青,號正和軒主人。在與聶海濱溝通中記者了解到,聶海濱之所以喜歡畫山水畫,是因為他對大山有著濃濃的鄉情。聶海濱祖籍山東省鄒縣,也就是古代孟子的家鄉,但是他的出生地河北省井陘縣卻有著連綿無盡的峰峰嶺嶺,從小生長在蒼巖山下的海濱是個地道的山里娃,朝夕生活,讓他對山石林泉的肌理了然于胸。他的畫作中一石一木都是對符合規律的現實景物的提取、夸張和升華。

        雖然現在離開了大山,但是他會經常去太行山一帶寫生,努力體察自然,他主張“筆墨當隨時代”,追求大氣天真和筆墨情韻的高雅格調。

        說到書法技藝,聶海濱屬于具有較深厚、較全面的文化修養的畫家,他強調以書入畫,從傳統入手,結合現代一些表現手法,積古融今。他的畫作與書法的點、線、面思想相結合,以豪放、簡括、凝練為基調,山形各異、整體構圖巧妙。他的畫重墨趣,巧妙地將碑的峻整與奇逸和帖的靈動與疏放的特點融入到他的山水畫中。在色彩和水墨上,他更注重水墨的運用,講究墨分五色,講究干、濕、濃、淡、渾、厚、蒼、潤的微妙變化,更加突顯出他的山水畫的特點,這些都是他山水畫的精髓。

        歷來碑帖結合的行草書面貌多顯得結字緊結,方折多而難舒放,而聶海濱的長處是善于綜合諸碑,遺貌取神,提取了碑版的精神,尤其是一個“勢”字,與帖學的元素加以整合,形成一體。這種結合,不露痕跡而盡得風流。

        聶海濱的書法曾入選中國書協舉辦的“全國首屆懷素行草書展”,作品曾獲“長城獎”,多次在國家、省市大型展事中參展并獲獎,他還在在全國專業及多種刊物、報紙上發表作品,被河北省文聯、河北省文明辦授予“燕趙書畫名家”稱號。

        如今,聶海濱在石家莊經營著自己的畫廊,名曰開元,在聶海濱的“開元畫廊”,記者見到了他的行草書《曹孟德短歌行》四扇屏和其他單幅作品,目下為之一亮。

        聶海濱先生介紹,他是以《張遷碑》的增減態度、《汝南王修治古塔銘》的拙樸與變化為性情。仔細觀察,其結字之中時露《圣教序》的精神,給刻板拙厚的碑意補益了靈動的氣息。他的行筆與使筆痕跡能讓人體察到“二王”手札氣韻。其線條的絞轉、連帶又多來歷于黃庭堅的狂草,凝重與放縱都得到了有機的結合,并由此別出心裁。


        “雅俗共賞”,是聶海濱對自己畫作的評價。

        “在日常生活審美化的今天,藝術與生活間的關系越來越密切,在藝術創作方面,藝術家無論在表現題材方面還是取材視角方面都開始轉移目光,改變了過去那種高高在上的姿態,轉而開始了普通化、大眾化的傾向,其目的就是為了關注生活、關注大眾。我之所以畫山水畫,一方面是出于我個人的愛好,另一方面,現代的人們生活壓力比較大,每個人都向往一片‘世外桃源’,想逃離這個喧囂的城市,去深山秀水中呼吸一下新鮮空氣。我希望把這萬水千山的美景通過我的畫筆勾勒出來,圓人們心中的那份‘山水夢’。”聶海濱說。

        河北省直書法家協會副主席牛惠賓老師認為,聶海濱習山水從宋、元入手,潛心致志,往往事半功倍。他于山水畫則強調以書做畫。書法線質和技法的應用,使他繪畫具有很強的骨力。“以書入畫,以畫作書,書畫合璧、相得益彰、熠熠生輝”,這是牛惠賓老師對聶海濱藝術與人生的印象。

        自我評價:“比較笨”

        聶海濱對自己的評價是三個字:“比較笨”。他說自己不是一個能言善辯的人,除了和圈內的一些朋友進行畫藝的切磋,更多的時候喜歡獨自思考和揣摩。他相信“笨鳥先飛”是沒有錯的。這么多年,他一路走來,堅信“一份耕耘,一份收獲”,所有的付出與收獲都是成正比的。而今,他經常在自己的工作室面對掛在墻上的一大張宣紙,一畫就是一天。

        籃球是聶海濱除了書畫外唯一的愛好,他每天早上四點鐘就起床打籃球,運動完后就來到他的畫廊里。

        “我每次拿起畫筆,面對雪白的宣紙,都會有一種強烈的興奮感。其實,我做一幅畫,思考的時間要遠遠多于下筆的時間,我每次下筆之前都要盡量保證‘胸有成竹’。我喜歡思考畫筆的插入點,追求繪畫過程的沖動,有一種感覺叫靈感,它轉瞬即逝,所以靈感一來,我會‘飛身’而起,提筆作畫,這期間我會完全沉浸其中,仿佛身臨在山水之中,那是一種美的享受。”當聶海濱向記者描述繪畫過程時,他的眼神里流露出對繪畫的癡迷和熱愛。 

        聶海濱的成功還在于他的人品,這一點在他的交友原則中得到體現,他自己從不自吹自擂,也不喜歡和那些愛吹牛的人交往,有時候還會把作品贈送給那些欣賞他的作品卻經濟困難的朋友。

        “作品如人品,人品的質量直接決定作品的品質。要提高作品的品質就是要提升自身的品行修煉,我一直堅信這點。”聶海濱說。

    (責任編輯:李金玲)
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